北京漆器珠光宝气、古朴沉稳
北京漆器主要有两种，一是雕漆，这种工艺成熟于公元14世纪，历史相当悠久。雕漆也以铜为胎并烧衬珐琅里，口边还要镀金，胎上需用红、绿、黄等色漆敷涂，有的要涂数百层，等漆阴乾后才能进行雕刻。雕刻的方式又有浮雕和镂雕等。另一种是金漆镶嵌，这也是北京特产。金漆镶嵌分为彩漆勾金、螺细镶嵌、金银平脱以及刻灰和磨漆画等。两种漆器都有珠光宝气、古朴沉稳的特色，不失皇家的大气。
北京的漆器也有大小之分，大的成了装点环境的家俱，小的则具有实用的性质，如碗、盘等，但两者都是纯粹北京味儿的工艺精品。
北京近代民间漆器、漆作的发展，大体上经历了三个时期。
北京漆器
第一个时期，自清末至1937年是北京漆器作坊的兴盛时期。据不完全统计，在这几十年间陆续开业的漆器作坊有十余家。这些作坊之开业缘起大致有三种情况。一是原皇宫中的漆器艺人在辛亥革命后自开作坊；二是清末即有民间私人作坊，多是通过太监拉关系，应宫中之活；三是漆器作坊中的艺人出师后自开作坊。
如“英明斋”创始人苏明堂是清末皇宫中的漆画首领。辛亥革命后，苏明堂流落民间，在金鱼池精忠庙旁开办了“英明斋”。苏明堂桃李满园。他的弟子侯松山开办了“瑞兴斋”，侯之弟子姚林五又开办了“升利”；而苏明堂的另一再传弟子陈瑞兰则开办了“瑞丰斋”。除此还有：华丰斋、中和局、兴一局、隆和、关记油漆局等，还有几家无字号的作坊。
第二个时期，自1937年“七七”事变后至1949年，是北京漆器行业的萧条时期。日本侵略者占领北京后，使北京的漆器行业面临灭顶之灾。除少数一、二家外，纷纷倒闭。有的作坊则改了业。艺人们流离失所，其景况十分凄惨。日本投降后至1949年，漆器行业亦未见恢复。
第三个时期，1949年至1956年，是北京漆器行业的恢复时期。由于漆器工艺品可以给国家换取外汇，所以在国家的扶植和发展手工业政策的指引下，一些过去的掌柜重操旧业，再招旧部，收纳新徒；一些艺人也自开作坊。到1956年，北京18家漆器作坊采取公私合营的方式联合建厂，命名为“北京金漆器镶嵌厂”。
目前，北京金漆镶嵌厂是国内规模最大的专业漆器生产厂家之一，北京金漆镶嵌厂产品从师传系统、工艺技法到艺术风格都直接继承和发展了明清官廷艺术，形成了端庄华贵、古朴典雅的北京风格，在祖国的工艺美术百花园中独树一帜。北京漆器主要有以镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、包镶、断纹等工艺生产的屏风、牌匾、柜橱、墩几、盒盘、摆件等计3000余花色品种。其艺术内涵博大精深，文化底蕴非常丰厚，不同工艺各俱千秋。
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